Для своей третьей пластинки Бейонс Ноулз придумала вымышленного персонажа по имени Саша Фирс — всемогущую раскрепощённую девушку, в которую певица якобы превращается на сцене. Ноулз это не впервой — два года назад довольно убедительно сыграла главную роль в «Дримгёрлз» — и сыграла по большому счёту себя. В перевоплощение на новой пластинке верится с большим трудом — альбом тише и ровнее прошлых двух сольников певицы. Впрочем, возникновению притянутой за уши «Неистовой Саши» есть вполне убедительное объяснение — альбом раздут до двойника, скорее всего — в режиме «продюсеры настояли». Вообще складывается ощущение, что эти люди ничему не учатся — мираж промышленных надоев всё ещё застит глаза продюсерам лейбла Коламбия, на котором издаётся певица, поэтому в самом конце двухтысячных, когда и музыкантам, и слушателям очевиден принцип «лучше меньше да лучше», запись снова кладётся в прокрустово ложе продюсирования и вытягивается, вытягивается, вытягивается: на первом диске Бейонс поёт нежное, на втором — уже как Саша — бодрое. В итоге потенциальные хиты (например, открывающие песни на обоих дисках) разбавлены невыразительным аренби-середняком: тексты пресные, аранжировки невзрачные и почти сразу же вылетают из головы — в этом жанре такое совершенно непростительно.